En “El accidente” el lector se solaza con el placer perverso de ver al otro caer, de ser testigo de cómo se desmorona la vida aparentemente perfecta de las personas que se mueven en las altas esferas del dinero y los privilegios. Se trata de un alucinante thriller psicológico y doméstico, escrito por el peruano, Santiago Roncagliolo, y publicado por Seix Barral.
En este libro, el escritor vuelve a plantear el tema de las élites, un tema que a México lo atraviesa, tanto como a toda América Latina. Las historias de este autor ocurren en Perú, sin embargo son historias muy latinoamericanas marcadas por la desigualdad, misma que ha creado élites muy asustadas del mundo exterior y que viven en una pequeña fortaleza.
Santiago Roncagliolo asegura que cualquier grieta en esa fortaleza puede hacer entrar el mal, por lo que centra en este libro la idea de que básicamente el resto del mundo detrás de esa fortaleza, podría ser una pequeña cárcel, una especie de Gran Hermano cuyo final es un concurso de supervivencia.
Con este universo que narrar, al escritor le interesa hacer historias inquietantes en un mundo también preocupante. Sus novelas suelen tener mucho que ver con el pasado, con las cicatrices y las culpas que deja, pero “El accidente” es completamente actual. Y en una entrevista concedida durante la gira de promoción en Oaxaca, como parte de la Feria Internacional del Libro, habló de sus procesos, de cómo elige sus formatos para sus proyectos de escritura, ya que además ha escrito varios guiones para series de televisión, documentales o películas.
-¿De dónde viene la premisa de El accidente?
-Habla de cosas que son muy cercanas. La protagonista Maritza, por ejemplo, le tiene más miedo a la policía que a los malos. Esa idea es completamente latinoamericana, porque se entiende perfectamente; entonces, creo que es una novela que se está leyendo muy rápido, porque está conectando de una manera muy rápida con el público.
“El lenguaje donde fue escrita es completamente familiar, pero de hecho es el lenguaje con el que se consumen más historias. Me interesaba tocar el tema de cómo las mafias se van comiendo al Estado. En 'El accidente' se volvió mucho más actual porque se lo han comido mucho más, entonces resultó una buena idea hacer esta adaptación inversa a lo normal, no pasar del podcast libro.”
-Haces una exploración de personajes, la mujer vista desde otro punto.
-Sí, generalmente las madres son vistas como seres humanos que nunca cometen errores; pero hay un lado oscuro de eso que a mí me impactó; por ejemplo, del caso de Paulette Gebara Farah, que incluso estuve trabajando para un documental. Otro caso fue el de Asunta Basterra, de España.
“Me interesaba explorar la idea de la Medea, de la tragedia griega, de la mujer que mata a sus hijos. Es el monstruo con el que yo quería trabajar, es decir, siempre parto de monstruos, como abusadores o terroristas. Me interesa que el lector se pregunte si ese monstruo acaso no estará hecho de las mismas cosas que lleva uno dentro, de los mismos deseos o de los mismos miedos.”
-Primero fue podcast y ahora libro.
-Sí, ya pasaron seis años y ahorita creo que es el podcast como el descanso. Ahora es un momento más claro porque es accesible para escuchar historias; en ese momento estábamos pensando sobre todo en la voz de la actriz. Hoy en día, quizá tendríamos que trabajar mucho más con el lenguaje sonoro y aprovechar mucho más las posibilidades del formato.
“'El accidente' como podcast era muy novela, seguramente mejor novela que podcast en el sentido de que se basa solamente en una voz, aunque hay algunos eventos sonoros, pero ahora partiría del formato sonoro y trabajaría con otras cosas.”
“En ese momento mi idea era mucho más el tipo de tipo de historia, pero sigue siendo una novela, en la que la actriz Vanessa Bauche cuenta en primera persona.”
“Me interesan cosas como por ejemplo: qué hay en la segunda persona, que tú escuches a esta narradora como si te estuvieras hablando al oído porque te está hablando al oído en un principio, es decir, la relación entre el oyente y la narradora es muy íntima, como la sensación de que alguien te está contando sus secretos.”
“Es ahí donde trabajé en el lenguaje, todo lo cual también se traslada muy bien a una novela y ahora que escuchas el podcast, por ejemplo, pienso en esta migración.”
-¿Qué escuchabas cuando trabajabas esta idea para el podcast?
-Creo que estamos acostumbrados a que la radio nos cuente noticias. Así que estas historias policiales reales se parecen a lo que de manera natural, siempre escuchamos en audio.
“Luego voy explorando distintas cosas, consumo historias. Para mí, el proceso es como quien desarma un reloj, es decir, buscar qué pieza de otras historias me sirve o estoy buscando para mis propias series o películas. Siempre escucho de todo.”
-¿Cómo eliges los formatos en los que vas a trabajar?
-Yo siempre me he considerado un contador de historias, o sea, en las novelas es que tu nombre está en la portada y por eso se te ve más ahí, pero escribir novelas es un trabajo muy solitario. Estás encerrado dentro de tu cabeza y luego vienes aquí y hablas de ti. A veces necesito oxigenarme de otros creadores, he trabajado con guionistas mexicanos.
“Ahora sale una serie en Brasil, titulada ‘Sutura’, disponible en Prime Video. Es un thriller sobre la desigualdad y sobre quién se puede curar y quién no se puede curar; una mirada a un país donde los médicos cobran como futbolistas y una buena parte de la población no tiene seguro médico.”
“Yo hago normalmente periodismo. Así que creo que una buena historia parte de la realidad y habla de la intimidad y también de la cultura. A mí me gusta en general que la historia te dé más vida de la que tienes, es decir, tu vida termina generalmente en la pared de tu cuarto, o cuando vas al despacho y dices que entre esas calles ocurre todo y narrar todo, o sea, sea película, sea el libro, sea infantil o para adultos, es vivir más, no es tener más de lo que la vida te había ofrecido.”
“Otra adaptación que hice fue para el libro de Bernardo Esquinca, ‘Toda la sangre’, que se convirtió en serie, para Starzplay; ahora él me ha ayudado a desarrollar un proyecto de un libro mío para hacerlo en televisión; creo que es la venganza perfecta de nuestro trabajo; eso nos ha hecho muy amigos.”
-¿Cuál es tu relación con Oaxaca, ¿habías venido antes?
-Había venido cuando era niño, yo crecí en México así que vinimos demasiado a Oaxaca, seguramente sitios turísticos o recorridos aquí por la ciudad, cuando era chico. Ahora visito Oaxaca por mi libro y por la feria, me interesa la gente, que hay escritores y periodistas; entonces me quedo por aquí un poco más y además se come y se bebe muy bien. Hoy estuve en Levadura de olla, me pareció muy diferente a cualquier cosa que hubiese probado antes, sin ser un restaurante ostentoso y carísimo, es original.
“Me hizo recordar que trabajé en un proyecto sobre la cultura zapoteca que considero completamente única. Creo que aquí desafían todo lo que solemos creer, que las culturas originarias son más conservadoras que las occidentales, cuando desafiaron un montón de cosas, como el concepto de la fiesta patronal o que desafían un montón de clichés. Me pareció un ejemplo de diversidad aquí, con un color y una personalidad de la cultura zapoteca única. Se nota y se destaca que Oaxaca tiene mucha fuerza.”
De qué va
Exitosa, madre de dos niñas y con el marido ideal, Maritza Fontana se siente realizada. Abogada en uno de los despachos más importantes de la ciudad, acaba de abrir un lujoso hotel boutique que la ha colocado, además, en la crema y nata de la sociedad. Sin embargo, precisamente en la noche de la inauguración, su hija Patricia no aparece por ningún lado.
Al principio, Maritza lo atribuye a su carácter caprichoso, pero más tarde se entera de que un accidente automovilístico es la razón de su ausencia y el punto de partida de una vorágine de destrucción que pondrá de cabeza su mundo…
Con una Maritza que narra todo desde la cárcel, en “El accidente” el lector se solaza con el placer perverso de ver al otro caer, de ser testigo de cómo se desmorona la vida aparentemente perfecta de las personas que se mueven en las altas esferas del dinero y los privilegios.
Conócelo
Santiago Roncagliolo (Lima, 1975). Jugando con el thriller, el noir y el humor negro, ha publicado siete novelas. “Abril rojo” recibió el premio Alfaguara y el Independent Foreign Fiction Prize británico.
La pena máxima fue finalista del premio francés Violeta Negra y ha sido llevada al cine, al igual que “Pudor” y “Líbranos del mal” se mantuvo durante un año en la lista de las novelas peruanas más vendidas.
Su último libro, de cuentos, se titula “Lejos y habla” sobre la vida de los latinoamericanos en España.
También ha publicado una trilogía de historias reales sobre el siglo 20 hispanoamericano, entre ellas, "La cuarta espada" sobre Sendero Luminoso y "El amante uruguayo" sobre Federico García Lorca. Sus libros para niños han sido distinguidos con el premio Barco de Vapor peruano y el White Raven de la Biblioteca de Múnich.
Reside en España, desde donde escribe series de televisión y películas, muchas de ellas basadas en libros.
